A) فترة موسيقية B) سلم موسيقي C) نغمة رئيسية D) وتر
A) أوكتاف B) ثلاثي C) تناغم D) فترة
A) علامة خفض (فلات) B) علامة رفع (شارب) C) علامة طبيعية D) علامة رفع مزدوج
A) تحديد الإيقاع (التوقيع الزمني). B) الإشارة إلى التغيرات في الإيقاع. C) تحديد مفتاح المقطوعة الموسيقية. D) الإشارة إلى التغيرات في الديناميكية (الشدة).
A) النغمة المتوسطة B) النغمة الفرعية المهيمنة C) النغمة المهيمنة D) النغمة الأساسية
A) النغمة B) التنسيق الموسيقي C) التزامن الإيقاعي D) النقل الموسيقي
A) دييز B) علامة طبيعية C) بيمول مزدوج D) بيمول
A) التعبيرات الموسيقية B) الإيقاع C) الإيقاع D) النغمة
A) ديسورسيندو (تناقص) B) ريتارداندو (تباطؤ) C) كورسيندو (تصاعد) D) ديمينويندو (تناقص)
A) دراسة أنظمة الضبط الموسيقي، وطرق التأليف الموسيقي، والجوانب العملية للعزف. B) تحليل الأعمال الفردية، ومقارنة العروض الموسيقية، ودراسة الآلات الموسيقية التاريخية. C) فهم تدوين الموسيقى، ودراسة آراء الباحثين حول الموسيقى من العصور القديمة حتى الوقت الحاضر، وتحديد العمليات في علم الموسيقى. D) استكشاف تقنيات إنتاج الصوت الإلكتروني، وتقنيات الارتجال، وطرق التوزيع الموسيقي.
A) يبدأ بالأسس والمبادئ الأساسية بدلاً من الأعمال الفردية أو العروض. B) يدرس فقط الموسيقى الحديثة، متجاهلاً وجهات النظر التاريخية. C) يركز على إنتاج الصوت الإلكتروني بدلاً من الآلات الموسيقية التقليدية. D) يؤكد على الارتجال بدلاً من أساليب التأليف.
A) فقط المؤلفات المكتوبة حول تدوين الموسيقى. B) الطرق والمفاهيم التي يستخدمها الملحنون والموسيقيون في تأليف وعزف الموسيقى. C) تحليل مقارن للثقافات الموسيقية المختلفة. D) دراسة إنتاج الصوت الإلكتروني فقط.
A) شهادة في علم صوتيات الموسيقى فقط. B) دراسة جامعية، عادةً حتى مستوى الماجستير أو الدكتوراه. C) الخبرة العملية فقط في الأداء الموسيقي. D) خبرة في إنتاج الصوت الإلكتروني.
A) تقنيات الارتجال بشكل أساسي. B) الرياضيات، والتحليل الرسومي، ونظام الكتابة الموسيقية الغربية. C) التحليل المقارن فقط. D) فقط الطرق الوصفية والإحصائية.
A) شخص يقوم بالبحث أو التدريس في مجال نظرية الموسيقى. B) شخص يركز بشكل كامل على علم الصوتيات الموسيقية. C) شخص يقتصر عمله على الأداء الموسيقي فقط. D) ملحن متخصص في إنتاج الأصوات الإلكترونية.
A) مصر B) روما C) اليونان D) بلاد ما بين النهرين
A) ألواح معدنية B) لفائف من البردي C) منحوتات من الحجر D) ألواح طينية
A) قبل عام 1000 قبل الميلاد B) قبل عام 200 بعد الميلاد C) قبل عام 500 قبل الميلاد D) قبل عام 1500 قبل الميلاد
A) سام ميرلمان B) أفلاطون C) أرسطو D) هيرودوت
A) عدد النغمات في المقياس. B) عدد الآلات الموسيقية. C) مقياس الخماسي، والذي يستخدم بشكل أساسي مقياسًا يتكون من خمس نغمات. D) عدد الأنماط الموسيقية.
A) هوانغجونغ، أو "جرس أصفر" B) نغمة الفينيق C) ليولي D) شييرلي
A) كليونيدس B) أريستوكسينوس C) نيكوماخوس من جرزة D) بطليموس
A) بورفيريوس B) بطليموس (Πτολεμαίος)، كلاوديوس C) نيكوماخوس من جرزة D) أريستوكسينوس
A) القرن الثاني الميلادي B) القرن الثالث أو الرابع الميلادي C) الفترة من 100 إلى 150 ميلادي D) القرن الرابع الميلادي أو لاحقًا
A) عناصر هارمونية B) مقدمة هارمونية C) مقدمة في علم الانسجام D) مقدمة في فن الموسيقى
A) باكيوس جيرون B) بورفيريوس C) نيكوماخوس من جرزة D) أريستوكسينوس
A) القرن الثاني الميلادي B) القرن الرابع - القرن الخامس الميلادي C) القرن الأول - القرن الثاني الميلادي D) القرن الثالث أو الرابع الميلادي
A) 100-150 ميلاديًا B) 127-148 ميلاديًا C) حوالي 232-233 ميلاديًا - حوالي 305 ميلاديًا D) 428-347 قبل الميلاد
A) البيباه (Pipa) B) الإرهو (Erhu) C) الديزي (Dizi) D) الغوزينغ (Guzheng)
A) بويثيوس B) الفارابي C) صفي الدين الأرموي D) أبو يوسف يعقوب الكندي
A) الموسيقى العربية B) الهمس والوحدة الموسيقية C) الغناء بالإيقاع D) تاريخ الموسيقى العربية وأصولها وتطورها
A) باقية نائيني B) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر C) لا شيء مما سبق D) القس توماس سيمز
A) النظام الصوتي 'دو، ري، مي'. B) النظام الصوتي 'فا، سول، لا'. C) لا شيء مما سبق. D) النظام الصوتي 'تي، دو، ري'.
A) لا شيء مما سبق B) باقية ناييني C) القس توماس سيمز D) البارون فرانسوا رودولف دي إرلنجر
A) 1800 B) 1750 C) 1900 D) 1720
A) عصر النهضة B) الفترة الباروكية C) القرن التاسع عشر D) الفترة من 1750 إلى 1900
A) الثقافات الشرق أوسطية B) الثقافات الآسيوية الوسطى C) الثقافات الأفريقية D) الثقافات الأوروبية
A) أوكتاف B) تناغم C) ثالث D) خامس
A) 440 هرتز B) 432 هرتز C) 450 هرتز D) 435 هرتز
A) سبعة B) اثنا عشر C) خمسة عشر D) ثمانية
A) أوكتاف B) نصف درجة C) ثالث ثانوي D) درجة كاملة
A) أرنولد شونبيرغ B) لودفيج فان بيتهوفن C) كلود ديبوسي D) يوهان سباستيان باخ
A) التناغم الأحادي B) التناغم الإيقاعي C) التزامن الإيقاعي D) التناغم الصوتي
A) مستوى الصوت B) التوزيع الموسيقي C) الإيقاع D) السياق
A) التزامن الإيقاعي B) التناغم C) اللحن الأحادي D) تعدد الإيقاعات
A) سلم موسيقي B) وتر C) لحن D) إيقاع
A) انعكاسات B) تسلسلات C) ثلاثيات D) تتابعات
A) خط لحني B) نمط سلم موسيقي C) تسلسل أربيج D) تسلسل نغمات
A) تضاد الألحان B) انسجام C) تعدد الأصوات D) لحن
A) تضاد الألحان B) اللحن C) التعدد اللحني D) التناغم
A) كل ما سبق B) الفترة الشائعة في الموسيقى الكلاسيكية C) التناغم في موسيقى الجاز D) الموسيقى الباروكية
A) وتر أساسي B) وتر رئيسي C) وتر ممتد D) وتر بسيط
A) الأرقام الرومانية B) الأنماط الإيقاعية C) الخطوط اللحنية D) التسلسلات الهارمونية
A) أحادية الصوت B) تطابق الأصوات C) الانسجام المضاد D) تعدد الأصوات
A) الأوتار B) الإيقاع C) اللحن D) التناغم
A) الإيقاع B) مستوى الصوت C) حدة الصوت D) لون
A) مرتفع، منخفض، حاد، مسطح. B) لامع، باهت، حاد، إلخ. C) سريع، بطيء، عالٍ، خافت. D) كبير، صغير، سباعي كبير.
A) نحاس (Cuivre) B) دولتشي (Dolce) C) ماركاتو (Marcato) D) سول تاستو (Sul tasto)
A) ديكريشندو (>) B) ماركاتو (^) C) كريشندو (<) D) ستكاتو (.)
A) سفورزاندو (sforzando) (sfz) B) ميزو بيانو (mezzo piano) (mp) C) فورتي (forte) (f) D) بيانو (piano) (p)
A) ليجاتو B) تينوتو C) ماركاتو D) ستاكاتيسيمو
A) ميزو فورتي (mf) B) بيانيسيسيمو (pppp) C) سفورزاندو (sfz) D) فورتي (f)
A) ستكاتو B) تينوتو C) سبيكاتو D) ليجاتو
A) ستكاتيسيمو B) ماركاتو C) ليجاتو D) بورتابو
A) سفورزاندو. B) تعني 'ميزو فورتي'، أي بصوت عالٍ إلى حد ما. C) فورتي (عالي) يليه بيانو (منخفض). D) بيانو (منخفض) يليه فورتي (عالي).
A) فورتيسيمو (ffff) B) سفورزاندو (sfz) C) ميزو بيانو (mp) D) بيانو (pp)
A) سفورزاندو (sfz) (علامة تدل على التأكيد المفاجئ للصوت) B) ميزو فورتي (mf) (علامة تدل على الصوت المتوسط) C) فورتي (f) (علامة تدل على الصوت العالي) D) بيانو (p) (علامة تدل على الصوت الخافت)
A) انخفاض مفاجئ إلى مستوى صوت خافت B) هجوم قوي يتبعه انخفاض مفاجئ C) زيادة تدريجية في مستوى الصوت D) مستوى صوت مرتفع إلى حد ما
A) تينوتو B) ليجاتو C) ستاكاتو D) ماركاتو
A) ألحان متعددة ومستقلة تُعزف في نفس الوقت. B) نغمة لحنية واحدة مع عزف إيقاعي مصاحب لها. C) تآلف (أوتار) تصاحب لحنًا. D) صوتان، أحدهما يعزف نغمة ثابتة (باص) والآخر يعزف لحنًا.
A) أدولف برنارد ماركس B) إيان بينت C) هاينريش شينكر D) ديفيد ليوين
A) الفضاء النغمي. B) العملية المهيمنة. C) تسلسلات الأوتار. D) الفترات الموسيقية.
A) الفترات الموسيقية. B) تسلسلات الأوتار. C) الإيقاع الفعلي للموسيقى. D) العلاقات الهرمية بين الأحداث النغمية.
A) العلاقات بين العناصر الموسيقية. B) تقنيات التحليل الشنكراني. C) المساحات النغمية في الموسيقى. D) تركيبة العناصر الموسيقية.
A) هاينريش شينكر B) أدولف برنارد ماركس C) ديفيد ليوين D) إيان بينت
A) التكرار B) التناغم C) الإيقاع D) الارتجال
A) التآلفات الصغرى B) الإيقاع C) المقامات الطبيعية D) الأربيجيات
A) الشكل الموسيقي B) الموضوع C) الآلات المستخدمة D) الإيقاع
A) فضاء متجهي B) حلقة C) مجموعة أبيلية حرة D) حقل محدود
A) الطبيعة نفسها تحمل في طياتها معادلات رياضية مذهلة. B) الطبيعة تؤثر فقط على علم الأحياء، وليس على الموسيقى. C) لا توجد علاقة بين الطبيعة والرياضيات. D) تأثير الطبيعة على الموسيقى هو تأثير جمالي بحت.
A) جبر البوليان B) الجبر المجرد C) الجبر الخطي D) الجبر التفاضلي
A) التسلسل المتعدد B) التسلسل العام C) التسلسل الكلي D) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة
A) آلن فورت B) ميلتون بابيت C) أرنولد شونبيرغ D) هاوارد هانسون
A) {0 4 7} B) {0 3 7} C) {2 5 9} D) {1 4 8}
A) التسلسل المتكامل (أو الموسيقى التسلسلية المتكاملة) B) التسلسل العام (أو الموسيقى التسلسلية العامة) C) تقنية الألحان المكونة من اثنتي عشرة نغمة D) التفكير ما بعد النغمية
A) الإكمال (أو التمام) B) الانعكاس C) تحليل الإيقاع D) النقل (أو التحويل)
A) رولان بارت B) ريموند مونيل C) فيليب تاج D) كوفي أغاو
A) هاينريش شينكر B) إيرو تاراستي C) أنتوني نيوكومب D) جان جاك ناتيز
A) ريموند مونيل B) رولان بارت C) كوفي أغاو D) فيليب تاج
A) فيليب تاج B) أنتوني نيكومب C) ليونارد بي. ماير D) كوفي أغاو
A) 10 B) 100 C) 50 D) حوالي 25
A) ما عدا رسالة الدكتوراه B) عضو مجلس الإدارة المرتبط C) درجة البكالوريوس المتقدمة D) مفوض من مجلس الكلية
A) Société d'Analyse musicale B) Gesellschaft für Musiktheorie C) Society for Music Theory D) Vereniging voor Muziektheorie
A) جان جاك ناتيز B) روبرت هاتن C) كوفي أغاو D) ريموند مونيل |