A) F.W. Murnau B) Robert Wiene C) Άλφρεντ Χίτσκοκ D) Fritz Lang
A) 1925 B) 1920 C) 1930 D) 1915
A) Κυβισμός B) Ιμπρεσιονισμός C) Σουρεαλισμός D) Γερμανικός εξπρεσιονισμός
A) Dr. Caligari B) Alan C) Francis D) Cesare
A) Der Schrankenschreck von Dr. Caligari B) Der Schrank des Dr. Caligari C) Das Cabinet des Dr. Caligari D) Die Schublade des Dr. Caligari
A) Άλφρεντ Χίτσκοκ B) Hans Janowitz και Carl Mayer C) Fritz Lang D) Robert Wiene
A) Ludwig B) Rudolf C) Kurt D) Cesare
A) Κίτρινο B) Μπλε C) Κόκκινο D) Πράσινο
A) Conrad Veidt B) Hans Janowitz C) Werner Krauss D) Carl Mayer
A) Αστυνομικός B) Εγκληματίας C) Υπνωτιστής D) Γιατρός
A) Ρεαλιστικό στυλ B) Μινιμαλιστικό στυλ C) Φανταστικό, γραφικό στυλ D) Στυλ που αποδίδει την πραγματικότητα
A) Ένα σύμβολο ελευθερίας και ανεξαρτησίας. B) Μια αναπαράσταση της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. C) Ενσάρκωση της δικαιοσύνης. D) Ο απλός άνθρωπος, προγραμματισμένος να σκοτώσει.
A) Λίστα των Βρυξελλών, αριθμός 12 B) Βραβεία Κλασικού Κινηματογράφου C) Οι 10 καλύτερες ταινίες τρόμου D) Οι καλύτερες αθόρυβες ταινίες
A) Carl Mayer B) Roger Ebert C) Hans Janowitz D) Danny Peary
A) Ένα ασαφές, ανοιχτό τέλος B) Μια γραμμική, απλή πλοκή C) Μια ιστορία μέσα σε μια ιστορία με μια αναπάντεχη κατάληξη D) Μια αφήγηση σε στυλ ντοκιμαντέρ
A) Ένας αστυνομικός που ερευνά τους φόνους. B) Ένας αδιάφορος παρατηρητής. C) Ο βοηθός του Δρ. Καλιγκάρι. D) Η αρραβωνιαστικιά του Φρανσίσ, η οποία υφίσταται μεγάλες δυσκολίες.
A) Αποκαλύπτεται ότι ο Φρανσίσ είναι ασθενής σε ψυχιατρική κλινική. B) Ο Τσέζαρε επιστρέφει ως φάντασμα. C) Η Τζέιν παντρεύεται τον Φρανσίσ και φεύγουν από την ψυχιατρική κλινική. D) Ο Δρ. Καλιγκάρι δραπετεύει από την ψυχιατρική κλινική.
A) Ο Ernst Deutsch, ο κοινός τους φίλος. B) Ο Erich Pommer, διευθυντής του στούντιο Decla-Film. C) Ο Hermann Warm, υπεύθυνος σκηνογραφίας. D) Gilda Langer
A) Η ιταλική ορθογραφία της λέξης 'Cassettino'. B) Η γαλλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'. C) Η γερμανική ορθογραφία της λέξης 'Kabinett'. D) Η αγγλική ορθογραφία της λέξης 'Cabinet'.
A) 141 σκηνές B) 100 σκηνές C) 50 σκηνές D) 200 σκηνές
A) Hermann Warm B) Fritz Lang C) Erich Pommer D) Julius Sternheim
A) Caligaro B) Cagliostro C) Calligaris D) Callisto
A) 15.000 μάρκα B) 10.000 μάρκα C) 5.000 μάρκα D) 3.500 μάρκα
A) Ernst Deutsch B) Erich Pommer C) Gilda Langer D) Hermann Warm
A) Συγγραφέας B) Σκηνοθέτης C) Μάντις D) Ηθοποιός
A) Οι επιστολές του Σταντάλ. B) Πορτρέτα του Άρθουρ Σόπενχαουερ. C) Ένας καλλιτέχνης που εμφανιζόταν σε παραστάσεις τσίρκου. D) Ένας στρατιωτικός ψυχίατρος.
A) Υπηρετώντας ως αξιωματικός με ειρηνιστικές πεποιθήσεις. B) Φεύγοντας σε μια άλλη χώρα. C) Εντάσσοντάς στην κινηματογραφική βιομηχανία. D) Υιοθετώντας μια ψεύτικη συμπεριφορά τρέλας.
A) Peter Michael Hamel B) Jeff Beal C) Timothy Brock D) Brian Satterwhite
A) Απουσίαζε από το σενάριο. B) Επιβεβαίωνε τη θεωρία του Kracauer. C) Περιείχε έναν λεπτομερή επίλογο. D) Έληγε με την ψυχιατρική νοσηλεία του Caligari.
A) Timothy Brock B) Deepan Sivaraman C) Jeff Beal D) Peter Michael Hamel
A) Stephen Sayadian B) Robert Lippert C) Tom Palazzolo D) Fritz Lang
A) Willy Hameister B) Gustav Ucicky C) Karl Freund D) Fritz Arno Wagner
A) Timothy Brock B) Jeff Beal C) Brian Satterwhite D) Karl Bartos
A) Κλωντ Ντεμπισί B) Σεργκέι Ραχμάνινοφ C) Άρνολντ Σένμπεργκ D) Ιωάννης Στράους Γ'
A) Φρίντριχ Φέγκερ B) Κόνραντ Βάιντ C) Βέρνερ Κράους D) Λιλ Νταγκόβερ
A) Χανς Γιανόβιτζ B) Φριτζ Λανγκ C) Καρλ Μάιερ D) Ρόμπερτ Βιένε
A) Φρίντριχ Φέγκερ B) Χανς-Χάινς φον Τβάρντοφσκι C) Γκίλντα Λάνγκερ D) Λιλ Νταγκόβερ
A) Geoff Smith B) Brian Satterwhite C) Peter Michael Hamel D) Timothy Brock
A) : Πολιτικοί ηγέτες B) Επιζώντες στρατιώτες C) : Καλλιτέχνες D) : Οικονομολόγοι
A) Ένας μήνας B) Τρεις μήνες C) Περίπου δύο εβδομάδες D) Μερικές μέρες
A) Ιστορική ακρίβεια B) Ελάχιστη σκηνογραφία C) Φυσικός διάλογος και σκηνικά D) Ρεαλιστικοί χαρακτήρες σε στιλιζαρισμένα σκηνικά
A) Στο στούντιο UFA στο Neubabelsberg. B) Στα στούντιο Babelsberg, στο Πότσνταμ. C) Στα στούντιο Murnau, στο Μόναχο. D) Στο στούντιο Lixie στο Weißensee, Βερολίνο.
A) Brussels Philharmonic B) Dallas Chamber Symphony C) Club Foot Orchestra D) Scottish Opera
A) Η Γερμανία μετά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο B) Η Ευρώπη πριν τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο C) Οι εντάσεις της Ψυχρού Πολέμου D) Η εποχή του Β' Παγκοσμίου Πολέμου
A) Jeff Beal B) Timothy Brock C) Brian Satterwhite D) Peter Michael Hamel
A) Κέσαρε B) Φρανζίσ C) Τζέιν D) Άλαν
A) 1918 B) 1920 C) 1921 D) 1919
A) Lil Dagover B) Friedrich Feger C) Conrad Veidt D) Werner Krauss
A) Geoff Smith B) Peter Michael Hamel C) Timothy Brock D) Brian Satterwhite
A) Karl Bartos B) Timothy Brock C) Jeff Beal D) Brian Satterwhite
A) Ένας χαρακτήρας με το όνομα 'Cranford' B) Σάμουελ Ρόξυ Ρόταφελ C) Λουί Ντελούκ D) Ερίχ Πόμερ
A) John de Lancie B) Doug Jones C) Luke Treadaway D) Rob Zombie
A) Peter Michael Hamel B) Jeff Beal C) Timothy Brock D) John Moran
A) Silent Horror. B) Γερμανικοί Εκφραστικοί Καλλιτέχνες. C) Δημοκρατία της Βαϊμάρης. D) Cali Gari.
A) Κυβιστικό B) Ρεαλιστικό C) Εκφραστικό D) Ρομαντικό
A) Δύο εβδομάδες B) Ένας μήνας C) Επτά συνεχόμενα χρόνια D) Τρεις μήνες
A) Stephen Sayadian B) Robert Lippert C) Peter Sellars D) Tom Palazzolo
A) Υποστήριξη της γραφειοκρατικής αποτελεσματικότητας B) Μια έγκριση της στρατιωτικής θητείας C) Μια υποσυνείδητη ανάγκη για έναν τύραννο D) Ένα κάλεσμα για δημοκρατικές μεταρρυθμίσεις
A) Μια ρεαλιστική απεικόνιση των γεγονότων B) Έμφαση στην εμπορική επιτυχία C) Τήρηση των παραδοσιακών αφηγηματικών δομών D) Καλλιτεχνικός πειραματισμός
A) : Μεσάνυχτα B) : Μεσημέρι C) Πρωί D) : Απογευματινό
A) Ρομπ Ζόμπι B) Ζαν Κοκτώ C) Φριτς Λανγκ D) Τομ Παλατσόλο
A) Monomyth B) Club Foot Orchestra C) Edison Studio D) Toundra
A) «Το Ενέδωρο» B) «Άνθρωπος ή Μηχανή;» C) «Το Όνειρο του Υπνωτιστή» D) «Η Μεγάλη Ψευδαίσθηση»
A) Samuel Roxy Rothafel B) Louis Delluc C) Ernö Rapée D) Erich Pommer
A) Paramount Pictures B) Metro-Goldwyn-Mayer C) Universal Studios D) Goldwyn Distributing Company
A) Paramount Pictures B) Universal Studios C) Goldwyn Distributing Company D) Cosmograph
A) Νέα Υόρκη B) Λονδίνο C) Παρίσι D) Λος Άντζελες
A) Τα κοστούμια ήταν το σημαντικότερο στοιχείο. B) Η υποκριτική θεωρήθηκε ο καθοριστικός παράγοντας. C) Η σκηνογραφία είχε μεγαλύτερη σημασία από οτιδήποτε άλλο. D) Τα σενάρια δέχονταν προτεραιότητα έναντι του οπτικού στυλ.
A) Λόγω έλλειψης έμπειρων τεχνιτών σκηνικών. B) Ήταν μια σημαντική εξοικονόμηση χρημάτων. C) Για να ακολουθηθεί το ύφος του Άλφρεντ Κούμπιν. D) Για να επιτευχθεί μια ρεαλιστική εμφάνιση. |