- 1. ¿Cómo se conoce también la Ópera de Pekín?
A) Ópera de Tokio
B) Ópera de Seúl
C) Ópera de Pekín
D) Ópera de Shanghai
- 2. ¿En qué país se originó la Ópera de Pekín?
A) China
B) Japón
C) Corea
D) India
- 3. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de papeles en la Ópera de Pekín tradicional?
A) Sheng, Dan, Jing, Chou
B) Héroe, villano, compinche, payaso
C) Principal, Secundario, Extra, Cómico
D) Rey, Reina, Príncipe, Princesa
- 4. ¿Para qué sirve el estilo vocal tradicional de la Ópera de Pekín?
A) Pronuncia los versos sin melodía
B) Canta en un estilo pop moderno
C) Transmitir emociones con técnicas estilizadas
D) Grita fuerte para que te oigan
- 5. ¿Cuál es el rasgo distintivo de los trajes de la Ópera de Pekín?
A) Bordados elaborados
B) Ropa moderna
C) Diseño minimalista
D) Colores de neón brillantes
- 6. ¿Qué formas artísticas han influido en la Ópera de Pekín?
A) Cine, videojuegos, literatura
B) Ópera, acrobacia, artes marciales, música
C) Baile callejero, arte del graffiti, música rap
D) Ballet, música clásica, escultura
- 7. ¿Qué tipo de intérprete de la Ópera de Pekín suele interpretar papeles femeninos?
A) Chou
B) Dan
C) Sheng
D) Jing
- 8. ¿Quién está considerado uno de los intérpretes de la Ópera de Pekín más famosos de todos los tiempos?
A) Michael Jackson
B) Bruce Lee
C) Mei Lanfang
D) María Callas
- 9. ¿En qué dinastía surgió la ópera de Pekín?
A) Dinastía Ming
B) Dinastía Han
C) Dinastía Tang
D) Dinastía Qing media (1644-1912)
- 10. ¿Cuáles son los cuatro tipos principales de roles en la ópera de Pekín?
A) Shēng (personajes masculinos), dàn (personajes femeninos), jìng (hombres toscos), chǒu (bufones)
B) Laodan, Xiaosheng, Wudan, Chou
C) Wang, Gong, Daomadan, Xiaosheng
D) Nan, Nu, Laosheng, Wusheng
- 11. ¿Cuáles son las dos melodías principales en la ópera de Pekín?
A) Gaoqiang y Xiaoling
B) Jingju y Pingxi
C) Kunqu y Qinqiang
D) Xīpí y èrhuáng
- 12. ¿Cómo fue denunciado el Ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Occidentalizado y capitalista
B) Feudal y burgués
C) Tradicional y artístico
D) Modernista y progresista
- 13. ¿Cuál era el nombre original de la ópera de Pekín cuando Beijing se conocía como Beiping?
A) Píhuáng
B) Guójù
C) Jingju
D) Pingxi o Pingju
- 14. ¿Para el cumpleaños de qué emperador actuaron las Cuatro Grandes Compañías de Anhui en 1790?
A) Emperador Qianlong
B) Emperador Yongzheng
C) Emperador Jiaqing
D) Emperador Kangxi
- 15. ¿Qué variedad del mandarín se asemeja más a la forma arcaica utilizada en el Ópera de Pekín?
A) Cantonés.
B) Dialectos del mandarín de Zhongyuan, hablados en las provincias de Henan y Shaanxi.
C) Mandarín de Beijing.
D) Shanghainés.
- 16. ¿Cuál era el nombre del primer grupo de ópera de Pekín femenino en Shanghái?
A) Fundada por el emperador Kangxi
B) Fundada por el emperador Qianlong
C) Fundada por Li Maoer
D) Fundada por Yu Zhenting
- 17. ¿En qué año se levantó la prohibición de que las mujeres actuaran en el Ópera de Pekín?
A) 1912
B) 1905
C) 1930
D) 1923
- 18. ¿En qué año llegó el Partido Comunista Chino al poder en la China continental?
A) 1976
B) 1949
C) 1956
D) 1966
- 19. ¿Quién fue responsable de utilizar la ópera como herramienta para transmitir la ideología comunista durante la Revolución Cultural?
A) Jiang Qing
B) Mao Zedong
C) Deng Xiaoping
D) Lin Biao
- 20. Según un estudio publicado en el periódico People's Daily, ¿qué porcentaje de las obras de teatro musical representadas en China eran piezas tradicionales del período anterior a la era comunista?
A) 10 por ciento
B) Más del 80 por ciento
C) 50 por ciento
D) 30 por ciento
- 21. ¿Cuál fue el estado de la ópera de Pekín en Taiwán después de la retirada de la República de China en 1949?
A) Tabú cultural
B) Prohibición total
C) Forma de arte minoritaria
D) Simbolismo político
- 22. ¿Cuál fue una de las razones para enviar un grupo de ópera taiwanesa a un evento cultural en la China continental en 1990?
A) Para exhibir arte moderno.
B) Para celebrar la unidad china.
C) Para enfatizar la identidad 'taiwanesa'.
D) Para promocionar la ópera de Pekín.
- 23. ¿Qué ocurrió con las representaciones de obras que no eran parte de los ocho modelos teatrales durante la Revolución Cultural?
A) Se representaron sin ninguna modificación.
B) Fueron completamente prohibidas.
C) Se volvieron más populares que las obras modelo.
D) Solo se permitían en versiones muy modificadas.
- 24. ¿Cuál fue uno de los cambios realizados en las representaciones tradicionales de la ópera de Pekín durante la Revolución Cultural?
A) Se eliminaron los asistentes visibles detrás del escenario.
B) Los trajes tradicionales fueron reemplazados por vestuario moderno.
C) Todas las óperas se representaban en inglés.
D) Se introdujo el acompañamiento con piano.
- 25. ¿Qué ha dificultado que la ópera de Pekín refleje la vida moderna?
A) La ausencia de temas tradicionales.
B) La falta de artistas talentosos.
C) El uso excesivo de elementos modernos.
D) El lenguaje arcaico que requiere subtítulos electrónicos.
- 26. ¿En qué país actuó Mei Lanfang por primera vez la ópera de Pekín fuera de China?
A) Hong Kong
B) Unión Soviética
C) Estados Unidos
D) Japón
- 27. ¿Cuál era la duración inicial prevista para la gira estadounidense de Mei Lanfang antes de que se extendiera?
A) Tres semanas
B) Cuatro semanas
C) Una semana
D) Dos semanas
- 28. ¿Qué teatro de la ciudad de Nueva York tuvo que cambiar el lugar de las actuaciones de Mei Lanfang debido a la alta demanda?
A) Broadway Theatre
B) Carnegie Hall
C) Metropolitan Opera House
D) Teatro de la Calle 49
- 29. ¿Cuál es el término utilizado para describir la técnica de 'falso pie' desarrollada por Wei Changsheng?
A) ¡Hola!
B) Zhao Kuang-yin
C) Mei Lanfang
D) Guan Gong
- 30. ¿Qué tipo de personaje creó Mei Lanfang, que combina el rol de 'qingyi' con la sensualidad del 'huadan'?
A) Wudan
B) Laodan
C) Daomadan
D) Huashan
- 31. ¿Qué subtipo de 'Sheng' representa a personajes masculinos jóvenes con una voz aguda y chillona?
A) Wusheng
B) Laosheng
C) Hongsheng
D) Xiaosheng
- 32. ¿Qué subtipo de personaje 'Sheng' es conocido por papeles que involucran combate y acrobacias?
A) Xiaosheng
B) Wusheng
C) Hongsheng
D) Laosheng
- 33. ¿Qué forma controvertida de burdel surgió debido a la prohibición de las artistas femeninas en la ópera de Pekín primitiva?
A) Guan Gong
B) Zhao Kuang-yin
C) Xianggong tangzi
D) Mei Lanfang
- 34. ¿Quién es conocido por desarrollar la técnica del "pie falso" para simular los pies vendados en la ópera de Pekín?
A) Guan Gong
B) Mei Lanfang
C) Otis Skinner
D) Wei Changsheng
- 35. ¿Qué subtipo del personaje 'Dan' se caracteriza por representar a mujeres virtuosas y de la élite?
A) Wudan
B) Huadan
C) Daomadan
D) Qingyi
- 36. ¿Qué tipo de personaje 'Jing' se caracteriza por ser un general leal con rostro oscuro?
A) Chou
B) Wujing
C) Jiazi
D) Dongchui
- 37. ¿Qué personaje de la obra 'Viaje al Oeste' es conocido por combinar habilidades marciales y acrobáticas?
A) Jiazi
B) Dongchui
C) Wujing
D) Chou
- 38. ¿Qué tipo de papeles suelen interpretar los personajes del Chou en una compañía de ópera de Pekín?
A) Papeles secundarios
B) Papeles principales
C) Roles de apoyo
D) Roles protagónicos
- 39. ¿Qué tonalidad del rostro Jing representa la salud y la integridad?
A) Rojo
B) Negro
C) Blanco
D) Amarillo
- 40. ¿Qué elementos han disminuido en las actuaciones de la ópera de Chou debido a la estandarización de la ópera de Pekín?
A) Improvisación
B) Complejidad de los trajes
C) Uso de instrumentos de percusión
D) Timbre vocal
- 41. ¿Qué personaje de la obra 'Jing' es interpretado por un actor talentoso e implica personajes complejos?
A) Wujing
B) Chou
C) Jiazi
D) Dongchui
- 42. ¿A qué edad los estudiantes tradicionalmente comenzaban su formación como aprendices en la ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) A una edad temprana
B) A los diez años
C) Durante la adolescencia
D) Después de completar la educación básica
- 43. ¿Cuánto duraba el período tradicional de aprendizaje para los estudiantes de ópera de Pekín antes del siglo XX?
A) Siete años
B) Tres años
C) Diez años
D) Cinco años
- 44. ¿Qué tipo de método de enseñanza se introdujo en las escuelas después de 1930?
A) Aprendizaje autodirigido
B) Métodos menos estrictos
C) Disciplina al estilo militar
D) Métodos más rigurosos
- 45. ¿Cuándo se reabrieron las nuevas escuelas de formación en ópera de Pekín después de haber sido cerradas debido a la invasión japonesa?
A) 1945
B) 1952
C) 1960
D) 1935
- 46. ¿Cuál de las siguientes no es una escuela de ópera de Pekín basada en famosos intérpretes?
A) Escuela Chen Jialin
B) Escuela Ma Lianliang
C) Escuela Mei Lanfang
D) Escuela Cheng Yanqiu
- 47. ¿Qué componentes adicionales incluyen las escuelas modernas de interpretación de la ópera de Pekín, además de las artes tradicionales?
A) Entrenamiento militar
B) Gestión empresarial
C) Idiomas extranjeros
D) Estudios académicos
- 48. ¿Cuál de estas habilidades no es una de las cuatro habilidades principales utilizadas por los artistas de la ópera de Pekín?
A) Combate
B) Baile y actuación
C) Pintura
D) Canto
- 49. ¿Qué simboliza el hecho de caminar en un gran círculo en la ópera de Pekín?
A) Un cambio de opinión
B) La confusión de un personaje
C) Una celebración festiva
D) Un viaje largo
- 50. ¿Cuál es el principio que contrasta con el personaje de Mo en la ópera de Pekín?
A) Representación realista
B) Sugestivo, no imitativo
C) Precisión detallada
D) Representación literal
- 51. ¿Cómo se manipulan típicamente los movimientos y las posturas en la ópera de Pekín para evitar la rigidez?
A) Líneas rectas
B) Posturas rígidas
C) Formas redondeadas
D) Ángulos agudos
- 52. En la ópera de Pekín, ¿qué simboliza que un personaje mire a su alrededor con movimientos circulares?
A) Observar algo que está por encima.
B) Expresar sorpresa.
C) Buscar a alguien.
D) Manifestar confusión.
- 53. ¿Qué forma tienen los escenarios tradicionales de la ópera de Pekín?
A) Rectangular
B) Cuadrado
C) Redondo
D) Triangular
- 54. ¿En qué dirección se mueven los artistas al entrar en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Al centro, hacia el norte
B) Al centro, hacia el este
C) Al centro, hacia el sur
D) Al centro, hacia el oeste
- 55. ¿Qué simboliza un látigo en la ópera de Pekín?
A) Un carro
B) Una espada
C) Un dragón
D) Un caballo
- 56. ¿De qué color son las túnicas que usan los emperadores y sus familias en la ópera de Pekín?
A) Azul
B) Amarillo
C) Rojo
D) Púrpura
- 57. ¿Cuál de las siguientes NO es una clase de bandera utilizada en la ópera de Pekín?
A) Bandera acuática
B) Bandera cuadrada con la palabra 'mariscal'
C) Bandera rectangular con la palabra 'comandante'
D) Bandera de comida
- 58. ¿Qué utilizan los actores para representar las olas en el escenario de la ópera de Pekín?
A) Bandera de fuego
B) Bandera de viento
C) Bandera de vehículo
D) Bandera de agua
- 59. ¿Cuál de los siguientes NO es un ejemplo de accesorios para el Qimo?
A) Ventiladores
B) Soportes para velas
C) Micrófonos
D) Juegos de té y vino
- 60. ¿Qué representan los telones de fondo de tela en la ópera de Pekín?
A) Desiertos
B) Montañas
C) Ciudades
D) Bosques
- 61. ¿Qué elemento se utiliza para representar entornos y puede servir como fondo?
A) Juegos de té
B) Planchas de tinta
C) Látigos
D) Fondos de tela
- 62. ¿Cuál de las siguientes opciones es un ejemplo de una decoración sencilla en Qimo?
A) Micrófonos
B) Cortinas para mesas
C) Proyectores
D) Focos
- 63. ¿Qué utilizan los actores para representar el fuego en el escenario?
A) Banderines que simulan el agua
B) Banderines que simulan el viento
C) Banderines que simulan el fuego
D) Banderines con imágenes de vehículos
- 64. ¿Cuál de los siguientes es un elemento tradicional del vestuario utilizado en la ópera de Pekín?
A) Portátiles
B) Tabletas
C) Pañuelos
D) Teléfonos inteligentes
- 65. ¿Cuál es el principio básico del control de la respiración en la ópera china?
A) La respiración siempre debe ser visible para el público.
B) Una respiración fuerte y concentrada impulsa las melodías (zhong qi xing xiang).
C) La respiración debe ser expulsada rápidamente para mantener la energía.
D) El control de la respiración se realiza principalmente con el pecho y los hombros.
- 66. ¿Cuántas formas básicas existen para representar la garganta y la boca en la ópera de Pekín?
A) Cinco
B) Cuatro
C) Tres
D) Seis
- 67. ¿Cuántos métodos existen para la articulación de consonantes en la ópera de Pekín?
A) Cuatro
B) Cinco
C) Seis
D) Tres
- 68. ¿Quién suele pronunciar un discurso de despedida?
A) El director
B) Un miembro del público
C) El protagonista principal
D) Un personaje secundario
- 69. ¿Cuántos tipos principales de letras de canciones existen en la ópera de Pekín?
A) Diez
B) Seis
C) Ocho
D) Cuatro
- 70. ¿Cuántas categorías de rima se identifican en la ópera de Pekín?
A) Diez
B) Quince
C) Ocho
D) Trece
- 71. ¿Cómo se describe el timbre básico ideal para las canciones de la ópera de Pekín?
A) Un tono plano y monótono.
B) Un tono nasal controlado.
C) Un tono agudo y brillante (de soprano).
D) Un tono grave y profundo.
- 72. ¿Cuál es el instrumento melódico principal en la ópera de Pekín?
A) El yueqin, una cítara pulsada con cuerpo circular.
B) El jinghu, un pequeño violín de dos cuerdas con un sonido agudo.
C) El daluo, un gran gong.
D) El naobo, un tipo de tambor.
- 73. ¿Qué estilo de ópera de Pekín se considera más improvisado?
A) Ninguno es improvisado
B) Erhuang
C) Ambos son igualmente improvisados
D) Xipi
- 74. ¿Cuántas obras están incluidas en el repertorio de la ópera de Pekín?
A) Aproximadamente 2.000
B) Alrededor de 500
C) Más de 3.000
D) Casi 1.400
- 75. ¿Cuál es el término para las obras teatrales tradicionales representadas antes de 1949?
A) Gran teatro (Daxi)
B) Teatro histórico renovado
C) Teatro tradicional (Chuantongxi)
D) Teatro moderno
- 76. ¿Qué obra de Shakespeare ha sido adaptada para la ópera de Pekín?
A) Otelo
B) Hamlet
C) El sueño de una noche de verano
D) Macbeth
- 77. Mencione una de las diez obras maestras del repertorio tradicional de la ópera de Pekín mencionadas por Li Wenrui.
A) Hamlet
B) La concubina ebria
C) Macbeth
D) Otelo
- 78. ¿Qué director utilizó elementos de la ópera de Pekín en varias obras con tramas occidentales y realistas?
A) Fei Mu
B) Li Wenrui
C) Chen Kaige
D) King Hu
- 79. ¿En qué película la ópera de Pekín sirve como telón de fondo para el romance de los protagonistas?
A) La Gran Muralla
B) El tigre y el dragón
C) Adiós, mi concubina
D) Héroe
- 80. ¿Qué director es conocido por utilizar las normas formales de la ópera de Pekín en sus películas?
A) Li Wenrui
B) Chen Kaige
C) Fei Mu
D) King Hu
- 81. ¿Cuál es una crítica de la representación del Ópera de Pekín en la película 'Adiós, mi concubina'?
A) Demasiado modernizada
B) Excesivamente compleja
C) Simplista
D) Carece de autenticidad
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